Recenzie de carte: „Crook Manifesto”, de Colson Whitehead

Revenind in lumea romanului sau „Harlem Shuffle”, „Crook Manifesto” al lui Colson Whitehead este un tratat uluitor, o anatomie glorioasa si complicata a furtului, a escrocheriei si a jocului lent.

Exista un element de criminalitate aici, cu siguranta, dar ca si in cartile anterioare ale lui Whitehead, genul nu este ideea. Aici el foloseste romanul politist ca o lentila pentru a investiga mecanica unui cartier singular la un anumit punct de varf in timp. Are dreptate: muzica, energia, calculul dureros al pierderii. Structurat in trei perioade de timp – 1971, 1973 si in cele din urma anul celebrarii bicentenarului Americii, 1976 – „Manifestul Crook” isi detoneaza cu bucurie satira asupra acestei lumi, ajungand in acelasi timp in inima locului si a oamenilor sai.

Aceasta este o poveste de supravietuire fara mantuire, in care urmatoarea generatie pierde o parte din instinctele bine slefuite care au construit aceasta lume. Eroul lui Whitehead, vanzatorul de mobila si criminalul oportunist Ray Carney, este mai in varsta decat era cand ne-am intalnit ultima oara. S-a retras din practica sa de a lucra in „economia secundara”. Dar in afara ferestrei showroom-ului afacerii sale de mobilier de succes, Harlem se agita de nelinistea schimbarii si a opresiunii.

Prezenta Panterelor Negre si a Armatei Negre de Eliberare a pus un nou avantaj in batalia veche dintre cartier si politistii albi care calaresc in picioare pe strazile sale. Din spatele vitrinei din sticla a magazinului sau, Carney percepe totul: zgomotul motoarelor de masina, strigatele si batjocurile, renuntarile barbatilor de culoare impinsi de pereti si perchezitionati de politisti albi, titlurile de stiri ale ofiterilor de politie ucisi. . Sirenele intrerup conversatiile; oamenii traverseaza puternicul rau al sunetelor si mirosurilor care sunt Harlem.

Carney vrea sa nu aiba probleme, dar fiica lui, care se simte pierduta pentru el din cauza nelinistii adolescentei, vrea bilete pentru a vedea Jackson 5, un spectacol epuizat cu mult timp in urma. Whitehead foloseste acea atractie dulce-amaruie a pierderii parentale pentru a se arunca intr-o calatorie comica – si mortala. De aici, Carney revine si reaprinde legaturile pe care le-a avut candva si a platit scump pentru a le lasa in urma. El gafeste prin apartamentele criminalilor, poarta bijuterii fierbinti in servieta si este fortat sa jefuiasca un joc de poker.

Te-ar putea interesa si: Recenzie - Mandrie si prejudecata - Jane Austen

Carney este resemnat si observator, un participant si un ostatic, in timp ce se imbarca intr-o plimbare de cosmar cu pusca prin New York. Navigatorul si terorizatorul sau in calatorie este un politist alb corupt care nu se va opri sa vorbeasca despre ringolevio, jocul de strada pe care Carney si prietenii sai il jucau in Harlem, iar politistul il juca in cartierul copilariei lui Hell's Kitchen. Cu cat politistul vorbeste mai mult, cu atat Carney incearca sa gaseasca o cale de iesire, o iesire. El devine un marturisitor nedoritor si martor la un adevar vechi: Nimeni nu scapa. Stabileste o serie de tragedii in cascada, prin aventuri asemanatoare lui „Don Quijote”, pentru a stabili cum trebuie, pentru a crea un nou tip de versiune a cine este, ce este Harlem.

Whitehead indoieste limbajul. El face sinuoase sunetele unui oras si ale locuitorilor sai impingand granitele. El poate fi mordant de amuzant, cu fortari de odinioara observand precizia brutalitatilor din trecut, in timp ce limbajul din capul lui Carney se refera la anuntul pe care trebuie sa il redacteze - in ciuda numarului tot mai mare de cadavre si coruptii cu care se confrunta - pentru bicentenarul din 4 iulie, si ce inseamna cu adevarat acea vacanta in Harlem-ul sau si pentru clientii sai in cautarea urmatoarei lor canapele. Alteori, Whitehead le ofera personajelor sai liniste si spatiu pentru a emite sunetul unui regret si resemnare atat de profund: de a fi prins in capcana, de toate sansele stivuite impotriva lor, chiar si din interior.

„Parca era din nou copil, tocmai incepea sa-si inteleaga forma tristetii”, se gandeste un personaj in timp ce vaneaza cu respect terebentina pe care o va folosi pentru a aprinde un foc ilicit. „Deplasat chiar si atunci, pierdut printre cladirile inalte.”

Barbatii lui Whitehead se lupta cu legaturile, isi poarta durerile de inima si iubirile pierdute aproape de piept. Au nume si porecle castigate din ceea ce pot fi numite doar experiente traumatice din trecut: Zippo, Corky. Ei apreciaza loialitatea si totusi au putina incredere. Ei impart strazile, afacerile ilegale, contabilitatea indoielnica si seturile de abilitati (incendiare, spargere seifuri, protectie), iar apoi puterea se schimba atunci cand jucatorii se disperseaza si isi schimba partea. Prinsi in specialitatile lor, ei conduc rachetele ca corporatiile corupte care conduc America.

Te-ar putea interesa si: Recenzie de carte: „Trafic”, de Ben Smith

Intra artistul si piromanul neafiliat, „barbati cu ochi salbatici” de la „recensamantul neadaptat” al lui Whitehead, care impartasesc o pasiune pentru ceva inefabil: evocarea a ceva cu totul nou. In primul rand, este un film fabulist intr-un teatru intunecat – un film blaxploitation filmat in Harlem, „Nefertiti TNT”, cu o actrita dintr-o suburbie din New Jersey, cu o biografie care spune contrariul. Pentru piromanul secular, este goana sunetului focului care prinde draperiile, canapeaua salvata sau oasele goale si brute ale unei cladiri abandonate. Toti avem visele noastre.

Dar pentru Carney, incendiile devin un punct de inflexiune pe care nu-l intelege, un impuls catre actiune care i se pare, chiar si lui, iesit din caracter:

„A fost aici in seara asta pentru ca un baiat pe care nu-l cunostea a fost prins intr-un incendiu si o scanteie i-a prins maneca lui Carney. A razbuna - cine? Baiatul? Pentru a pedepsi oamenii rai? Care — erau prea multe pentru a le numara. Orasul ardea. Ardea nu din cauza unor oameni bolnavi cu chibrituri si bidoane de gaz, ci pentru ca orasul insusi era bolnav, asteptand focul, cersind pentru el. In fiecare noapte auzeai sirenele. Pierce a invinuit ani de politici gresite, dar Carney a respins acel diagnostic ingust: din ceea ce a inteles despre fiintele umane, mizeria si cruzimile de astazi erau cea mai recenta versiune a celor vechi. Aceleasi defecte, alta fata. Toate s-au transmis.”

Un singur act care sfideaza toate instinctele sale bine perfectionate si antrenamentul de strada ii dezvaluie Harlem lui Carney in toate felurile in care a ajuns sa-l cunoasca in partile sale - pregatirea de la tatal sau, ambitiile socrilor, incapacitatea lui de a planta. picioarele sale ferm in acest loc pe care l-a numit acasa. Cand romanul ajunge la sfarsit, exista o nota de gratie pentru Carney, poate nu acea retragere pe insula pe care o avea in minte temutul sau politist alb, ci un alt fel de pace la care putem aspira cu totii: sa supravietuim propriilor decizii si vise, sa a fi iubit, a apartine unui loc pe care-l iubim.