Tuturor femeile heterosexuale de o anumita varsta li s-au vandut un trio de minciuni prin comediile romantice – ca dragostea invinge diferentele, ca le putem avea pe toate (orice ar fi „totul”) si ca barbatii desavarsiti cad din cer exact cand aciditatea noastra emotionala incepe sa devina permanenta.
Cel mai recent roman al lui Curtis Sittenfeld, „Comedia romantica”, este o scrisoare de dragoste catre comedia romana prototip. Poate inevitabil, impartaseste unele preocupari cu cartile ei anterioare, in special „Prep” (2005), care este despre o adolescenta care este o noua eleva la o scoala privata de elita, si „Rodham” (2020), o poveste alternativa a Viata lui Hillary Clinton, daca ar fi decis sa nu se casatoreasca cu Bill. O mare parte din munca lui Sittenfeld exista in disectia si intelegerea dorintei feminine: ceea ce vrem, ceea ce nu vrem si, poate primordial, ceea ce ne este permis sa avem.
In „Comedia romantica”, o studiem pe Sally Milz, o scriitoare de schite pentru un spectacol saptamanal de comedie live numit „The Night Owls”, similar cu „Saturday Night Live”, atat in format, cat si in ton. Ea are 30 de ani, alba, divortata, amuzanta, dar amarata de multele mici frangeri de inima ale vietii ei. Cand prietenul lui Sally si colegul cu aspect mediocru Danny Horst incepe sa se intalneasca cu o actrita foarte faimoasa si incredibil de fierbinte, ea scrie o schita pentru serialul numit „The Danny Horst Rule”: Barbati din „ TNO”poate iesi din categoria lor, dar nu acelasi lucru este valabil si pentru femeile care lucreaza la serial. (Aceasta pare o caricatura de Pete Davidson/Ariana Grande, fie ca numai pentru cand Danny comenteaza pe Instagramul logodnicei sale). post, „Te iubesc fata mea de luna.”
Intre timp, Noah Brewster – o pictograma pop imbatranita – gazduieste spectacolul in acea saptamana. Noah si Sally se leaga de o idee de schita pe care o are, scantei zboara, iar Sally isi petrece restul cartii gandindu-se daca cineva ca ea (probabil cu aspect simplu, cel putin spre deosebire de cineva fierbinte, bogat si faimos) poate pune pe cineva ca el . (fierbinte, bogat, celebru).
La doar trei capitole, „Comedia romantica” este partial o extrapolare a unui loc de munca fascinant si partial un roman de dragoste contemporan. In unele dintre cele mai convingatoare pasaje ale cartii, Sally vorbeste despre eliminarea nevoii ei subconstiente de aprobare masculina la locul de munca: „Nu as mai risca niciodata sa otravesc „TNO” pentru mine indragostindu-ma sau incercand sa ma intalnesc cu cineva de acolo”, spune ea. „Am inceput sa scriu despre subiecte aparent feminine – degetul de camila si inechitatea salariala, sindromul ovarului polichistic si Jane Austen, Do-si-dos si Trefoils si mamografii si articole de modelare si „Dirty Dancing” si asa-numita simpatie a femeilor politicieni.” Sally este inteligenta, dar putin trista si, mai presus de toate, se ineaca in mediocritatea masculina: scriitorii barbati mai putin talentati sunt promovati deasupra ei, sunt respectati in moduri in care ea nu este si, in sfarsit,
„Comedia romantica” este o plimbare zgomotoasa si se apasa pe un anumit centru de placere pe care il au aproape toate femeile heterosexuale: este doar un tip cu adevarat dragut! Noah nu este niciodata arogant sau egoist. Celebritatea sa este auxiliara etosului sau personal. El ii pune lui Sally intrebari amabile despre viata ei interna, facand-o sa se simta suficient de in siguranta incat sa-i spuna despre divortul ei, despre mama ei moarta, despre relatia ei curioasa (dar din pacate pentru cititor, neexplorata) cu tatal ei vitreg. Vanitatea fizica a lui Noe este limitata si dezvaluita prompt, ceea ce este conceput doar pentru a-l face mai empatic. Stele! Sunt la fel ca noi, mai ales cand sunt invaluiti in nesigurante asa cum suntem noi toti. Cat de relatabil!
Nu te poti abtine sa te inradacini pentru acesti copii nebuni si exista o freudenfreude profunda ori de cate ori flirteaza sau ating. Inima lui Sally se bate cand Noah se uita la ea in timp ce repeta pentru spectacol, si s-ar putea si a ta. Este o barca de vis, un baiat de vis maniac pentru femeile albe heterosexuale de o anumita varsta.
Daca tu, ca atatea femei, te simti recent parasita de un amant prea bun pentru a fi adevarat, atunci „Comedia romantica” poate fi un antidot placut pentru esecurile lui. Cea mai proasta calitate a lui Sally nu are nimic de-a face cu aspectul ei; este incapacitatea ei de a iesi din drumul ei. In lumea lui Sittenfeld, spre deosebire de alte comedii romantice, antagonistul nu este un fost iubit rautacios sau un manager nemilos; Noi suntem. Sau cel putin poate fi daca nu suntem atenti.
Dar a te bucura de „Comedia romantica” inseamna a cadea in premisa ei: ca este rezonabil ca Sally sa fie surprinsa ca cineva ca Noah ar fi interesat de ea. Trebuie sa crezi ca stima de sine brusc scazuta a lui Sally este suficient de scazuta pentru acest romantic special. comedie. Uneori este, ca atunci cand ea isi baga piciorul pe gat, tachinandu-l putin prea tare pe Noah despre cat de mult ii place sa se intalneasca cu modele. te vei trezi tipand la carte: „Sally, taci ! ”, in timp ce ea continua sa strice un lucru bun.)
Dar alteori, acest „conflict” se simte in mare parte necastigat. Sally si Noah nu au aproape nimic care sa-i tina despartiti, cu exceptia poate incapacitatea lor de a se depasi si de a se saruta. Cartea nu este o parodie completa a implinirii dorintelor rom-com si nici nu este plina de ironie cu privire la forma. In schimb, traieste undeva la mijloc, fara sa se angajeze in bit si nici sa-l critice. Dupa ce cei doi iubiti incrucisati de ai nostri au in sfarsit relatii sexuale (neprotejate), de exemplu, au o discutie rapida si placuta despre cum au fost amandoi testati recent si despre cum are ea un DIU. Intr-adevar, acest tip de discurs usor si sigur despre sanatatea sexuala cu un nou partener este un vis. „Comedia romantica” este o fantezie – dar chiar si fanteziile au frictiuni.
Desigur, cea mai buna parte a unei comenzi romantice este lupta. Este frumos cand cei doi eroi ai nostri se intalnesc in sfarsit si se saruta, dar ne uitam la asta pentru a asista la progres. „Cum sa pierzi un tip in 10 zile” este cel mai bun atunci cand protagonistii nici macar nu stiu ca sunt indragostiti inca. „You’ve Got Mail” este cel mai incantator cand Kathleen Kelly si Joe Fox se cearta pentru afacerile lor, de parca nu vor fi amandoi consumati in cele din urma de Amazon. In „Comedia romantica”, tipul rau a fost dezbracat, distilat si transformat in ceva atat realist, cat si usor insuportabil. Din pacate, unii dintre noi suntem raufacatorii din propriile noastre povesti de dragoste; nimeni nu te opreste sa te indragostesti in afara de tine.
